Мы все воспитаны и обучены в парадигме научного подхода к обработке информации, т.е. логико-линейного подхода. Благодаря этому нам свойственно выстраивать свои рассуждения на базе причинно-следственных связей, на базе логических цепочек. Если А, значит Б, если птицы летят на юг, значит пришла осень, если я вижу Большую Медведицу, значит я нахожусь в северном полушарии, а если Южный крест — значит в южном. Всё чётко, всё понятно.

Но символизм — это совершенно другая история, совершенно другой способ обработки информации. Здесь нет логических цепочек, здесь есть принцип подобия и вложения одного в другое, и это иное восприятие реальности.

Сегодняшняя тема может показаться немного сложноватой, потому что речь пойдёт не столько про астрологические показатели, сколько о базовом устройстве того, что мы называем символизмом.

Астрологический лексикон постоянно оперирует таким понятием, как «влияние»: Марс повлиял, Нептун повлиял и т.д. Но в реальности ничто ни на кого не влияет. И Марс, и Нептун живут собственной жизнью и понятия не имеют о чьих-то конфликтах или разлитом на клавиатуру кофе.

Но, к сожалению, наш (человеческий) язык, так же как и наше мировоззрение, устроен по принципу линейности, когда из одного следует другое. Поэтому выражаться по-другому может быть затруднительно, а иногда и просто невозможно.

Но всё же, если попытаться сказать правильно, то нужно говорить не «Марс влияет», а «активировалась энергетика, которая отражается в том числе и через Марс». Но, согласитесь, такая формулировка очень громоздка и неудобна, поэтому в обиходе Марс продолжает «влиять».

Но почему и как всё это работает?

Попробую объяснить на аналогии и вернусь к птицам. Каждый год, наблюдая их перелёт, мы могли бы сказать: листья на деревьях желтеют по причине того, что птицы улетают на юг. Ведь это вполне логичный вывод, который ежегодно подтверждён наблюдениями миллионов людей. Возможно, деревьям становится грустно без птиц?

Конечно, любому здравомыслящему человеку понятно, что это полнейшая глупость и что листья и птицы не связаны друг с другом и не являются причиной друг друга.

Но ровно такая же связь между, например, Марсом и сломанным ногтем. Когда мы говорим: «это Марс виноват», мы как будто говорим: «это птицы виноваты, что листья пожелтели».

Но и эта аналогия не совсем чистая, так как в этом примере и на птиц, и на листья действует общая причина — похолодание. Тут всё равно присутствует причинно-следственная связь. Когда же речь идёт о чистом символизме, причинно-следственная связь отсутствует как явление.

Символические связи не линейные, а вложенные. Объекты не существуют сами по себе, все они являются одним и тем же. Т.е. не так, что Марс сам по себе, а пожарная машина сама по себе, а так, что Марс = пожарная машина — это один информационный объект, который мы, в силу своего восприятия, наблюдаем в разных вариантах.

Символическая структура — многомерна, но мы видим лишь то, что как тень или проекция отражено в нашем мире. Например, при двух источниках света мы можем видеть две тени на стене, которые кажутся отдельными объектами, но по факту являются одним и тем же.

Поэтому не Марс влияет, а Марс показывает, что происходит со всеми объектами и событиями, которые являются «тенями» общей для всех них структуры.

Откуда появляется вся эта структурная сложность и вложенность? Из принципа построения мироздания. Всё начинается с Инь-Ян — это базовые символы, как первичные кирпичики, из которых построено абсолютно всё. А так как всё построено из одного и того же, то, соответственно, всё и является одним и тем же. И весь наш видимый и невидимый мир — это лишь иллюзорная развёртка, берущая своё начало из одного источника.

Как луч света, пропущенный через призму и множество зеркал, разлетается на миллиарды цветных бликов.

Ровно поэтому всё и работает: и астрология, и синхронизм, и множество других направлений и явлений, например народные приметы, ритуалы воздействия и т.д.

Поэтому, когда вы дотрагиваетесь, к примеру, до обычного подсолнуха, вы дотрагиваетесь и до самого Солнца, и до золотой короны всех когда-либо живших царей, и даже до всех статуэток «Оскара», коих выдано уже более 3000 штук. Просто прочувствуйте этот факт.

Но почему тогда одним движением лёгкой руки я не могу скинуть с президентского поста, опостылевшего всем кретина?

Потому что объект, с которым я взаимодействую, связан с определённой энергетикой ровно в этой энергетике: он не носитель, он отражение. И поэтому, если я отрежу секатором голову подсолнуха, то он переходит в другую энергетическую структуру и становится уже, к примеру, не Солнцем во Льве, а Солнцем в Скорпионе. То есть конкретный физический объект переходит в иную форму существования. И я уже дотрагиваюсь не до золотой короны, а до какой-то другой субстанции.

И, в частности, на этой особенности базируются и все проработки. Когда я прокачиваю качества своего Марса, я как будто становлюсь похожей на него, я помещаю себя в контекст этой энергии.

Энергии как таковые не меняются, они статичны: Лев всегда Лев, а Скорпион всегда Скорпион. Но мы можем переходить из одного состояния в другое. И поэтому, к примеру, прокачав как следует свой Марс, я оказываюсь в одной энергетике с Тайсоном или Шварценеггером. Могу ли я на них влиять? Нет. Я могу либо быть среди них, либо не быть. Вот такая здесь логика. Это как будто наблюдение без возможности вмешательства, но вместе с тем, чем качественнее ты погружаешься в какой-то слой, тем более синхронистично действуешь с ним.

И, естественно, такое погружение практически всегда частичное: например, в какой-то момент я — Тайсон, а в какой-то — человек дождя. В один момент рулит Марс, в другой — Нептун. Или, к примеру, я могу быть «Тайсоном» только на словах или эмоциях, но как только запахнет жареным, я ретируюсь в Григория Вицина из «Кавказской пленницы».

И всё это происходит постоянно: мы все, как электроны по орбитам, скачем по разным энергиям в зависимости от ситуации.

Поэтому проработка чего-либо — это не столько попытка изменить что-то в себе, сколько максимально вжиться в нужный образ. Очень хорошо это отражает работа профессиональных актёров: они перевоплощаются полностью. По-настоящему талантливый актёр не играет роль, он становится ею, и, кстати говоря, это одна из причин, почему многие в своей реальной жизни повторяют судьбу своих героев или становятся на них похожими.

Например, Андрей Миронов часто играл лёгких персонажей, живущих одним днём: «О наслажденье скользить по краю. Замрите, ангелы, смотрите: я играю». Умер прямо на сцене.

Если ты качественно вошёл в энергетику, то начинаешь жить с ней синхронно.

В этом и вся неприятная правда: никакого «управления реальностью» здесь нет, есть только попадание или непопадание в определённый слой. Можно сколько угодно рассуждать, анализировать, выстраивать конструкции, но решает не это, а степень совпадения с выбранной структурой.

Если совпал — ты в «деле», и события складываются «сами», как будто по сценарию. Не совпал — будешь биться как рыба о лёд, но всё без результата. Поэтому вопрос не в том, как повлиять, а в том, кем ты в данный момент являешься, потому что именно это и определяет, в каком куске реальности ты находишься и какие события в итоге воплотятся в жизни.

Искреннее перевоплощение — вот что реально меняет нашу жизнь, а вовсе не показушный театр в стиле утренника в детском саду.